Фильм Антихрист Antichrist Вокруг ТВ. В это время в. Рецензия на фильм Антихрист. Кино на Фильм. руАнтихрист Ларса фон Триера, не случайно посвященный Тарковскому, предлагает прогулки по лесу, в которых можно найти самые неожиданные вещи. То, что Антихрист Antichrist 2. Димнет Искусство Думать тут. Смешарики было понятно сразу, по жалобным крикам каннской общественности, которую Триер обидел своим фильмом до пунцовых щек. К счастью, все оказалось гораздо более жутко, чем можно было ждать по вскрикам нервной фестивальной публики. Под Генделя и пушистый снег, падающий за окном, мужчина и женщина занимаются любовью. Их маленький сын, восхищенный возможно первым в своей жизни снегопадом, выбирается из кроватки, влезает на подоконник и падает из окна. Музыка К Фильму Антихрист' title='Музыка К Фильму Антихрист' />На похоронах мать упала в обморок. Недовольный тем, что депрессию жены лечат таблетками, муж психоаналитик решает спасать ее сам забирает из больницы, начинает сеансы терапии и увозит в Эдем маленький домик в лесу. Здесь терапия дойдет до своей кровавой кульминации, начнутся разговорцы о том, что природа храм сатаны, а ведьмы, о которых женщина писала свою диссертацию, не жертвы, а послушницы этого храма. Отсмеявшись вместе с залом, вместе с Каннами, вместе с ММКФ на сценах самой порнографической и невообразимой жестокости, какую только можно представить себе в залах с плюшевыми креслами, вы окажетесь у камня и трех дорог, как в сказке. Музыка К Фильму Антихрист' title='Музыка К Фильму Антихрист' />Antichrist драматический фильм режиссра Ларса фон Триера, снятый им по собственному сценарию. Премьера состоялась 18. Налево пойдешь ничего не найдешь сюда тем, кто предпочтет непреклонное дурак какой то, ему лечиться надо. Направо пойдешь коня потеряешь сюда повлечет вас необузданная образованность, желание приплести гностиков, Заболоцкого Лодейников прислушался. Над садом Шел смутный шорох тысячи смертей. Природа, обернувшаяся адом, Свои дела вершила без затей., театр жестокости и все такое. Прямо пойдешь сам пропадешь сюда тем, кому жалко попусту потратить деньги за билет. На этой дороге можно наблюдать, как Триер упражняется в самой сатанинской части арифметики в вычитании. Разум Уиллем Дефо и Безумие Шарлотта Гинзбур ведут тут содержательные беседы, совокупляются, гуляют по лесу и мучают друг друга. Разум спесив, жесток и простодушен. Безумие самоупоено и до ужаса банально. Их разговор завораживает. При этом, Триер всегда был гуманистом в силу прекрасно осознаваемого им факта, что искусство, в отличии от подлинного божественного акта творения, не существует без зрителя, что безнадежно подрывает тщеславную конкуренцию художника с богом. Это вычитание самый трогательный аттракцион. Посвятив фильм Тарковскому и сделав картину абсолютного визуального совершенства, Триер показывает, что внутри Зеркала 1. Терехову и сцену с разлитым молоком, тот оценит. Искусство лживо, потому что может захватывающе красиво показать падение ребенка из окна и заставить смеяться в голос на чудовищных по жестокости и непристойности сценах. И когда все уже вычтено, остается зритель тот, кто всегда интересовал Триера больше всего, неизбежная зависимость от взгляда которого сводит его с ума. Если тут и есть Антихрист, то это зал, с одинаковым сатанинским любопытством взирающий на все, что может предложить экран кровь, мультфильмы или самораспявшегося от отчаяния шута горохового Ларса фон Триера. Впрочем, будучи гуманистом, он оставляет выход себе и другим. Спасение по краям кадра, на периферии зрения, там, где кончаются слова и вещи, и есть только бьющиеся под порывами ветра кусты, ощущение тайны, застывший взгляд Уиллема Дефо, получившего в конце фильма бесценный дар возможность, наконец, заткнуться и просто смотреть на мир.